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365体育在线:儿童对故事的需求出于本能

时间:2018-8-1 13:36:29来源:本站 作者:admin 点击:398次
365体育在线北京5月24日电(上官云) 24日上午,著名儿童文学家曹文轩的系列小说《我的儿子皮卡》出版5周年庆典在北京举办,于4月出版的《大地神》为该书的收官之作。谈到这部风格诙谐的作品,曹文轩毫不讳言的表示,当今中国儿童文学曾长期缺乏幽默品质,“

    365体育在线北京5月24日电(上官云) 24日上午,著名儿童文学家曹文轩的系列小说《我的儿子皮卡》出版5周年庆典在北京举办,于4月出版的《大地神》为该书的收官之作。谈到这部风格诙谐的作品,曹文轩毫不讳言的表示,当今中国儿童文学曾长期缺乏幽默品质,“我们应当重视这一点。儿童文学的对象是没有耐心的孩子,他们对故事的需求出于本能。”

    《精品节目荟萃》连缀古今篇章曼妙舞姿勾勒伦勃朗油画光影本次,荷兰国芭演出的剧目“配置”依然是“古典+现代”,足以展现舞团对不同风格、不同作品的驾驭能力。11月1日将上演的《精品节目荟萃》包含了瓦冈诺娃、汉斯•范•曼恩、克利兹托夫• 帕斯特等编舞家的四部经典作品,风格各异的舞作连缀古今篇章,将为观众献上一场视觉盛宴。《精品节目荟萃》中打头阵的舞码《光与影》灵感来源于巴洛克绘画大师的作品,荷兰绘画巨匠伦勃朗、维米尔等的传世画作为编舞家克里兹托夫•帕斯特提供了灵感源泉,他用身体律动诠释出了光线与影子相互作用所产生的“超当代”线条。在巴赫《哥德堡变奏曲》丰富而愉悦的音乐中,舞者跳这出唯美精致、令人沉思的开场双人舞,如同伦勃朗油画中层次丰富的光影般,令人赏心悦目。由俄罗斯著名的“瓦冈诺娃”舞蹈学院的创始人A.R。瓦冈诺娃编作的爱神双人舞《狄安娜与阿克特翁》也将浪漫起舞。荷兰国宝级编舞大师汉斯•范•曼恩快速有力、节奏紧凑流畅的《独舞》2010年就曾登上大剧院舞台,此番该作将在众多舞迷的翘首期待中归来。大卫•道森浪漫舒展的《亲吻我肌肤百万遍》也将唯美亮相,编舞家说“我作为舞者在台上感受到的愉悦,就好像是千万个吻同时落在我的肌肤上”,荷兰《共同日报》则在该剧首演时评论:“巴赫的音乐神奇地将舞者变作了快如闪电的音符,向四面八方发射。所及之处,热情的火花四溅”。

    首部少年成长系列小说出版

    当时,随张大千居住的不止有徐雯波,还有拜在他门下的男弟子们,其中包括后来长安画派的重要画家何海霞,以及刘力上、肖建初等人。

    《我的儿子皮卡》是曹文轩首部少年成长系列小说,目前已出版十册。该套丛书以幽默诙谐的笔调讲述了小男孩皮卡的成长故事。机智、善良的皮卡从出生起就充满传奇色彩,以一个孩子的清纯目光看待这个世界,在一片懵懂中完成身体、心灵的成长。

    前晚上海京剧院青年演员董洪松因急性肺炎发作在逸夫舞台演出《飞虎山》时状态失常被不明情由的观众喝了倒彩,之后剧场内打出了“董洪松因突发急性肺炎演出质量受到影响敬请观众谅解”的字幕。原本事情这样也算结束了。然而名为“石晓珺-京剧”的认证微博当晚的一条微博在赞董洪松抱病演出的同时又称“那些叫倒好、拍手起哄的,显得又是多么的没品与廉价呀!”,于是引发一场网上论战。

    二十一世纪出版社社长张秋林与到场粉丝分享该书出版背后的故事。他回忆,自己与曹文轩的合作始于28年前,当时曾共同策划图书出版。后有感于其作品独具特色,张秋林一直向曹文轩约稿,“一直等到2009年,才有了《我的儿子皮卡》这部书,由于是成系列的长篇,这在曹文轩的创作生涯中具有标志性的意义。”

    本年度本土的改编剧目中,还有两个趋向值得探讨:一是话剧与影视互动呈现新特点。出现了北京市演出有限责任公司出品制作的话剧《甄嬛传》、上海话剧艺术中心推出的根据电影改编的《桃姐》和根据前南斯拉夫同名电影改编的《瓦尔特保卫萨拉热窝》等作品。然而,开心麻花的舞台剧《夏洛特烦恼》和林奕华执导的话剧《华丽上班族》双双被搬上了大银幕,却让我们看到了话剧与影视逆向改编的可能。尽管这样的改编,国内外不乏先例,如北京人艺的《茶馆》和英国国家剧院的《战马》,但从目前的影视改编话剧来看,市场的动力显然大于艺术的诉求。11月30日,电影《夏洛特烦恼》正式收官,上映62天,最终票房达到14.41亿元,如若按照投资分成,开心麻花的收入已经远远大于其全年演出的赢收。《夏洛特烦恼》可以给电影票房“添砖加瓦”,然而对于话剧而言,无论从创作还是市场境况,其影响都是微乎其微。

    曹文轩肯定了这种友谊。他透露,从开始创作至今,自己大概已有四五十本作品经由21世纪出版社出版,包括《我的儿子皮卡》,“毫不吹嘘的讲,这套书中的每一章都可以看成独立短篇,即便放到当下的儿童文学作品中也并不逊色。”

    昨晚,为期近一个月的2018北京喜剧艺术节,在梅兰芳大剧院开幕。本届喜剧节,艺术总监陈佩斯共邀来8部参展剧目。类型上,8部剧目涵盖了相声剧、音乐剧、戏曲等不同艺术形式。陈佩斯表示,“喜剧就要多元化,全面开花,最忌讳只走一条路”。演出开场前,陈佩斯作为喜剧节艺术总监首先登台致辞。他的老友、老搭档朱时茂、姜昆也到场助阵支持。三位喜剧大腕儿更是即兴说起了“群口”,逗得观众欢笑连连。

    “儿童文学的对象是没有耐心的孩子,他们对故事的需求出于本能。”在谈到《我的儿子皮卡》的特色时,曹文轩提倡从这种角度出发为孩子多写好故事,他同时表示,幽默在文章中不可缺乏,“无论从哪种意义上讲,在现代社会,幽默在儿童文学中的地位变得更加重要,中国儿童文学曾长期缺乏这种品质。”

    山东官绅氏族及民众十余万人迎驾,为免除通省旧欠钱粮谢恩。康熙一行经聊城、汶上、济宁、峄县韩庄闸进入台儿庄运河段,停泊在台儿庄。康熙皇帝到达台儿庄运河时,已是阳春三月,此时的运河两岸春光明媚,草木萌发,河岸的垂柳随风摇曳,遍地的野花开得姹紫嫣红,春意盎然。这给久居京城的康熙带来了新奇之感,加之当时的台儿庄已成为兖州、徐州两府之间的一个繁华富庶的城市,而且颇具江南水乡的风光,康熙决定驻驾台儿庄。在此期间,康熙做了两件事:一是召见告老还乡的官员曹自新。曹自新听说康熙大帝南巡路过台儿庄,便事先相约周边数州的士绅民众不下10万人,在此迎銮吁恩。康熙让曹自新上船觐见,询问农事水情。曹自新向皇帝陈述汇报水患,洋洋数千言,康熙帝听后,龙颜大悦,当场拍板解决问题,命令张鹏翮立即勘察河道,从国库划拨银钱修筑堤坝。

    专家点评:男孩成长的文学写真 以“小人生”展现大智慧

    作为备受瞩目的著名青年作曲家,胡小鸥担纲了《平凡的世界》作曲和音乐总监。3日,他在接受华西都市报的专访时,讲述了创作背后的诗意故事,“用《平凡的世界》里润叶写给少安的情书讲就是,‘我愿意和你一辈子好,咱们慢慢说这件事’。”讲述作曲历时9月 90后音乐编辑边哭边剪华西都市报:据了解,为《平凡的世界》作曲历时超过9个月,为此你做了哪些功课和准备?胡小鸥:按照常规,我照例去了绥德采风,也大量听了陕北民歌音乐,但说实话,当时对我触动不是那么大,中国飞速的发展让某些人文的东西消逝太快,我有些找不到感觉,直到剧组推荐我听一位陕北演员罗永恒老师(剧中人物田万有扮演者)清唱。那些质朴的语言和比喻就是鬼斧神工。比如,想一个人是什么状态?是“神仙也挡不住人想人”!华西都市报:能否具体讲讲你创作中印象深刻的一次记忆?胡小鸥:印象最深的是主题音乐的创作和配器的设计,剧中的主题音乐基于好几首民歌,如“兰花花”,“泪蛋蛋抛在沙蒿蒿林”等,但是更多的时候我是把他们糅合在一起使用,兰花花偏抒情唯美,泪蛋蛋更偏深情大气和血性。整个音乐的配器以西洋管弦乐为主,基本上没有用民乐。

    在当天举行的庆典仪式中,还举办了曹文轩作品研讨会,业内专家及文艺界评论家受邀出席。第五届中国出版工作者协会副主席海飞从两个方面界定了曹文轩的创作转向。据他分析,曹文轩的创作生涯曾经有两个高峰,即《草房子》与《我的儿子皮卡》,此前作品多以写单本为主,自《我的儿子皮卡》开始,开始注意写作成系列的类型小说,比如《丁丁当当》,较好适应了儿童阅读作品的好奇心。

    《天下归心》取材自春秋时期“郑庄公掘地见母”故事,在建组伊始便引起了多方关注。一方面自是因为该戏集合了众多京津沪鄂等地老中青几代梨园名家,另一方面则是源自以国际知名导演张艺谋为首的、梨园界外的幕后设计团队。

    同样的转变还发生的曹文轩文章风格上,海飞说:“过去曹文轩的作品比较厚重,但《我的儿子皮卡》风格转向幽默诙谐。该书其实是男孩成长的文学写真,通过‘小人生’书写大智慧。因此我认为,这套书最大的特点便是‘小人生’中有大文学。”

    京剧《瑞蚨祥》背后的精神彰显时代的需要该剧反映的“经道义、营民生”“顾国谋利”的大商之道,具有深刻的“人情物理和现实意义”。其“经道义、营民生”“顾国谋利”的精神诉求非常鲜明,毫无遮遮掩掩作吞吞吐吐之状,这是对当下有的艺术作品满足视觉奇观、表达一种情绪或者一味搞怪乞笑等现象的有力匡正。毋庸讳言,在建设社会主义市场经济的现实语境下,有些企业、商人的社会责任感正在淡化,道德滑坡等人文生态灾难正在进一步突显。而该剧中孟洛川为稳定市场火烧洋纱、为广大织户贷纱放织、为戍边边民捐赠夏衣,正是一种具有现实意义的艺术彰显。《瑞蚨祥》里的孟洛川是一个青年才俊,他年轻有闯劲儿,经营家族产业有魄力,接受先进思想开新经营方式之先河,创立现代商业的全新模式。这告诉我们,企业要发展,坚守传统的经商理念固然重要,更重要的是要敢于创新、善于创新,在经济全球化的今天,变革与创新才是一个企业的成功之道。基于此,该剧就有了一种美学意蕴追求中鲜明的意义着力点,正如别林斯基所说:“有了肯定历史倾向的时候,忽略历史批评就意味着扼杀了艺术。”京剧《瑞蚨祥》坚持了历史标准与美学标准的辩证统一此剧在彰显具有现实意义的“经道义、营民生”主题的同时,又始终坚持了对戏曲艺术本身的美学追求。既防止了在历史层面失去宏观价值判断且津津乐道于形式层面的细枝末节的小聪明,也防止了离开对艺术本体真切的美感体验,去空洞地做出大而无当的价值判断。在文化多元化的现实背景下,面对各种文化观念和艺术品种的抢滩圈地,戏曲艺术要保持民族独特的艺术个性的当务之急理应是保护性继承,最成功的创新是在继承基础上的创新。《瑞蚨祥》在整体造型设计上较好地保持了戏曲艺术独特的具有东方美学神韵的虚拟性追求,见不到那些令人头晕目眩的舞台装置和灯光。其“有无相生”“空纳万境”的舞台设计和唱腔设计契合了中国戏曲受众和戏曲艺术之间的审美约定,满足了观众对戏曲艺术的意境想象的美感需求。作为人物心灵外现的物质化成果——对白和唱词,或典雅或戏谑、或悲情或欢喜,处处流光溢彩,给人含英咀华之感。

    由于曾推出《草房子》、《青铜葵花》等多部有影响力的作品,曹文轩的作品备受评论家关注。著名文艺评论家贺绍俊认为,曹文轩的文章具有两个关键词:童心与优美,“每个儿童文学作家都应该具备童心,但曹文轩的独特之处便在于能够将之转变为作品中的儿童思维,找到更巧妙的表达方式。”贺绍俊认为,不应该因为“儿童”二字便降低对作品文学性的要求,更不应该减少文学应有的元素,“这样来读曹文轩的作品可以发现,他极大的拓展了儿童文学写作的空间:突出儿童思维中的反成人思维,同时兼顾童心。”

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