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上海越剧院徐派传人30年演绎1200场《红楼梦》

时间:2018-8-1 13:32:49来源:本站 作者:admin 点击:17次
一位戏曲演员要走多远、走多久,才能完成从传承到创新的跨越?上海越剧院徐派传人钱惠丽的答案是:30年,1200场《红楼梦》。■崔健谈音乐与原作跨百年对话改编《春之祭》,崔健坦言是致敬的心态,“这个演出是纪念100年前的《春之祭》,我是这个作品的发烧友。

    一位戏曲演员要走多远、走多久,才能完成从传承到创新的跨越?上海越剧院徐派传人钱惠丽的答案是:30年,1200场《红楼梦》。

    ■崔健谈音乐与原作跨百年对话改编《春之祭》,崔健坦言是致敬的心态,“这个演出是纪念100年前的《春之祭》,我是这个作品的发烧友。我尽可能找到它的特点,用现代的作曲方式跟它互动。我们这个演出没有太大地破坏原作,我只不过加入了现代人的理解。”首度尝试为现代舞打造音乐,崔健坦言是想较个劲,“都说摇滚乐进不来国家大剧院,我就想较个劲,偏要做个能进来的。”崔健说,很享受这个创作的过程,“创作过程我最重要的动力是穿越,时空的穿越,与斯特拉文斯基相隔100年的对话,我真的感觉是在跟他做互动,他来一句,我来一句。”但由于创作周期太短,崔健说也留下了遗憾,“我们没有太多的时间,让舞蹈、音乐、视觉同时穿越,导致我现在有些音乐的变化是多余的。我希望以后有一些调整,同时让这三者同时穿越,现在观众没有看到穿越的过程,这是这部作品惟一的遗憾。”对遗憾形成的原因,崔健透露,还是音乐创作和舞蹈创作的相对分离,“他们走他们的,我走我的,没有太多时间一起来交流。”崔健表示,《十月·春之祭》的音乐,他会继续完善,“到我自己满意的时候,我会发一张CD。”首度加盟现代舞,崔健说,心里有很多震撼,“看演员排练的时候,感觉我们太奢侈了,他们太辛苦,他们诚实地面对生活,付出的辛苦比我们大得多。相比之下,摇滚乐太腐败了。看他们跳舞,对我就是一种鼓励,摇滚乐要向他们学习。”■编导谈创意行走贵州焕发舞蹈本能该剧编导,北京现代舞团艺术总监高艳津子认为,今年8月她带领演员进行的“与大地共舞”贵州行走活动,对《十月·春之祭》起了很大的作用,“我们行走在地扪、肇兴、岜沙、西江、屯堡等原生态少数民族区域,所有演员都光着脚跳舞。有趣的是,我们跳了那么多地方,脚都没有划破过。行走回来后,再看他们跳舞,全变了,身体本能的东西被焕发出来了,与大地有了亲近感。”对于《十月·春之祭》呈现出的紧张与对抗感,高艳津子透露是为了表达对生命的敬畏,“每一个胚胎,是经过母体的无数次排异后才存在下来,得有多强的生命力才能支持这个存在,活着其实是很有分量的。”对与崔健的跨界合作,高艳津子表示,崔健给了她很多的力量,“他是有力量的人,当他开始跟音乐对话,那个力量就来了。老崔以前是交响乐团的,我们第一次这么深入地合作,他不断地问我怎么想,想配合我,我不愿意给他框架。我觉得最好的方式是珍惜这个人全部的才华,而不是拿你的标准去要求他,否则那是一个失败的出发点。”■舞美创新一根绳索串场象征脐带《十月·春之祭》的舞美由著名舞美设计师高广健操刀打造。整个演出中,舞台上的配置极其简约,只有一根垂在舞台中央的绳子,贯穿全场。高广健表示,绳索象征着联系生命的脐带,“每个人都拥有一根,从空中降下,这是对生命的解读,另外还设计了几条丝绸在飘动,这寓意着生命的律动。”高广健的设计风格一直以华美、大气见长,这次在《十月·春之祭》中的极端简约风格,让人吃惊不小。高广健坦言,这次也是在挑战自己,“以前都是富丽堂皇的,其实我骨子里有创作欲望,希望尝试简单,只是一直没有机会而已。这次我在调整自己,在改变,我在寻求一种生命体验,《十月·春之祭》给了我这样的机会,我选择用一根麻绳代表我的创作。”记者许青红

    传统艺术要传承,离不开传人的努力。“钱惠丽现象”由此引发评论界高度关注。日前,钱惠丽表演艺术研讨会在沪召开,专家学者们在一个问题上达成共识:循源与求变,是她艺术道路上的两个关键词。作为当今舞台上最杰出的徐派传人,钱惠丽为在守成与创新间寻路的传统戏曲,提供了一个可供复制的范本。

    真正爱戏剧的人不会伤害戏剧在柳亚刀看来,现在高校剧社比较容易看到莎士比亚等经典话剧的剧本,但新的原创本还多处在保密阶段,他们接触不到。“我们向高校开放剧本版权,就是让他们能接触到新剧本,我们也呼吁更多编剧将剧本开放给高校。这样戏剧的大环境也会更好。”对于剧本开放是否会不利于版权保护,柳亚刀坦言,没有这样的担心。“高校学生的排演也会给我们剧组的演出提供反馈。演好一个戏需要不断磨合,《安的秘密》剧本在此之前就已经大改了七次,小改了上百次。他们会反馈过来剧本有什么不好的地方,对我们来说也是提高。这是一种良性互动。我觉得,没有需要刻意版权保护。现在我国的版权保护越来好,真正爱戏剧的人是不会伤害戏剧的。”365体育在线《安的秘密》联排剧照话剧探讨更有价值的问题《安的秘密》剧本改编自真实新闻事件,但又不只是新闻事件的还原。八年前,小女儿的意外死亡令原本幸福的四口之家支离破碎,每个人都背负着无奈继续生活。但其实,母亲为了不让儿子背负睡梦中压死妹妹的“罪名”,对丈夫隐瞒了事实,自己扛起了这份“罪责”。而这一切,都是由另外一个爱慕自己丈夫的女人的短信引起的。

    几十年坚守,用心血侍奉传统流派

    手扶拖拉机没有方向盘,用类似自行车龙头的扶手来操纵。只有两个轮子,驾驶位置悬空,让它看起来像个半成品。

    说钱惠丽是通过1200场《红楼梦》磨出来的,并不为过。她自己回忆说,从1980年在诸暨越剧团开始,演过的《红楼梦》既有经典版,也有大剧院版,还有电影版、电视版以及各种“红楼”折子戏,做了30多年的贾宝玉,几乎把自己的名字和贾宝玉连在了一起。

    星夜、赵家班轮番逗乐语言类节目在本次晚会所占比重将被提高,新一代笑星领军人物将为观众带来多部作品。星夜相声会馆何云伟李菁将带来穿越题材原创相声《时空大炮》。本山大叔的赵家班则准备了《偏方》、《摔杯为号》以及《疯狂假币》三个小品。嘻哈包袱铺的高晓攀等人以及著名相声演员刘伟、李伟健、贾仑、张番都将献上不俗的表演。

    “下功夫死学,讲究技法,扎实严谨。”上海剧协副主席马博敏这样评价钱惠丽对于徐派的态度。这也解释了为什么她能成为继徐玉兰之后,越剧舞台上观众最认可的贾宝玉。从这点上说,“钱惠丽首先是流派艺术的忠实传人”,中国戏曲学院学术委员会主任傅谨这样表示。中国文艺评论家协会副主席毛时安也表达了类似的观点:“钱惠丽代表了这样一批人:他们以全部的生命、所有的能量投入到流派的继承中,甚至是用心血侍奉着流派。”

    却不知,茅威涛用了整整6个月,来换这一刻亮相:“由生改旦,整个表演程式都需要重新准备,感觉就像是一个武当派的弟子,练了半辈子了,突然要自废武功,改练少林了。 ”在这个“中年变法”的旦角速成过程中,她试遍了各种方式:“我每天画着妆,穿着百褶裙,头上戴着朵大花到排练场来,被同事戏称‘杨二车娜姆’;我请形体老师,因为小生是脚后跟着力,旦角却是脚尖碎步走圆场,练得脚趾淤血一片;我请声乐老师,因为小生是往下坐的,旦角却是往上提,我这么一提,连发声都发不出来了;我跳着舞来唱越剧,唱得快吐了,节操都碎了一地了……”原定3个月的排练时间,生生拖到了6个月,最终的突破点,在于她自己的顿悟:“我把自己当男旦行不行?把自己当成梅兰芳,当成张国荣,当成余少群,我来演一个女的,我说服自己进行了审美的二度界定,把自己 ‘翻译’过来了。 ”好在,茅威涛的沈黛得到了各界的肯定,有戏曲评论家称,“假如布莱希特还在世,会觉得茅威涛就是天生最适合这部戏的演员,没有第二个女演员能像她这样,用30年的舞台准备来 ‘卧底’男性角色。 ”当然,最让她欣慰的,还是一个特殊的小观众:“我女儿从小就跟着我们,看戏更是看了无数,我问她,妈妈演女人恶心吗?她说,我觉得你演沈黛比演隋达更好,你这次演女人,是花了全部精力在努力的。 ”  【解戏】布莱希特也相信眼泪《江南好人》的原著作者布莱希特素以“间离”闻名,提倡让观众从戏的情绪中抽出来,绝对拒绝眼泪,而是要触发思辨;但偏偏越剧这种艺术形式本身,又是要让观众捏着手帕走进去、哭出来。这种充满矛盾意味的“请进来”,正是导演郭小男所做的 “在苹果树上嫁接梨”的科学实验,的确,演出现场处处设置了“出戏点”:在拥有飞行员梦想的男主角杨森准备结束自己的生命时,从舞台上方突然掉下荧光屏,上面写着“一棵可以上吊的树”;每幕结束后,舞美队工作人员会身着统一的背带工作服,将台侧的两盏聚光灯推上推下,提醒观众观看剧情的发展;用木偶做的能在舞台上滑动的“孩子”造型,这些都让刚刚进入剧情、掏出手帕来准备大哭一场的戏迷的情绪一而再再而三被打断。 “濮存昕曾和我说,越剧是把男欢女爱演到了最最极致,可有了极致,也就有了局限——很多人觉得越剧的标志就是滴滴答答、哭哭啼啼、拖拖沓沓。那么,我们能不能从这个局限中突围?我们能不能给越剧观众带来除了男欢女爱之外的感动?我们试图让越剧这个剧种有更大的可能性,有更大的承载量。 ”越剧被评上了非物质文化遗产,茅威涛却觉得,“我们还年轻,才一百多年!较之那些发展得更为完备成熟,同时发展和突围也更为困难的剧种,前人留给我们的空白还很大。越剧的最大特色是唱腔,我们当然需要尊重并且保留这些唱腔,在任何演出中都不能丢失,但越剧发展至今的剧目、文本却相对没有那么齐全,给我们留下了很大的发展空间。我们把越剧当成一个孩子,希望给他各种各样的营养,让他更加强壮,让他有更多的可能,更大的承载量。 ”【论心】每一片骨头都疲惫不堪茅威涛说起“小百花”,一口一个“我们”,这俨然已经成为她生命中不可分割的部分:“我一直觉得,我是这个大家庭的长女,我演戏,从来不考虑奖项,只想着怎么能让剧种和剧团生存得更好——如果青年演员连白领的工资都没有,我怎么让她们留下来?有人说茅威涛特别会包装自己,我当然要包装,我看重市场,看重销量,我把每一次演出都当成一个品牌,品牌是需要好的营销和推广的。 ”年轻时,茅威涛狂言而悲情:“就算吃咸菜,也要把越剧唱下去! ”但事实上,走到了现在,她并没有吃咸菜,也并没有让“小百花”的姐妹们吃咸菜:“为什么唱越剧的不能有车开有房子住?我们小百花的院子里就有很多车,我很开心。 ”这种使命感,成全了茅威涛的事业,也沉重了茅威涛的生命,关注奥斯卡时她看 《林肯》,影帝刘易斯那句“我的每一片骨头都疲惫不堪”让她深有感触:“林肯必须承担那么多生命的牺牲,承担别人的责备,也承担自己的自责。而我也同样如此——我们团队的主流凝聚力很强,很多人相信,跟着我,有未来!可是也有个别演员质问我,‘我们不要虚无缥缈的未来,我们要实际,现在我们累死累活排新戏,每年演一百场,但和别的每年轻轻松松演三百场老戏的同行,收入不还是一样吗? ’”茅威涛有时也想,如果能够独善其身,纯粹只是演戏,演得好也罢,坏也罢,被人骂也罢,都不怕,“我不必承担剧种和剧团,我只需要承担我自己。 ”但事实上,以她的性格,一件事情没有做好,是不可能罢手的。【谈情】跟马云倒立 跟郭导较劲出于对越剧剧种和团里“姐妹”前途的考量,在茅威涛的规划本上,写着“游西湖、喝龙井、看小百花”的宣传口号,也写着“小百花艺术中心”和“中国越剧场”两个夺人眼球的愿景,其合作者之一,就是同在杭州的“财经大拿”马云,说到这位好友,茅威涛不掩欣赏之情:“我一直觉得马云不是地球人,他特别聪明,特别会化解自己和身边人的压力,解压方式倒也特别——让员工拿大顶!有一次他挑战我说:‘你派出二十个女演员,我派出二十个小伙子,我们来比比吧! ’结果听说我们这儿的姑娘最多能挺二十分钟,他吓一跳,回头要求他们员工继续苦练去了。 ”曾经有个哲学系的学生问茅威涛:“你有信仰吗? ”她答道,“越剧就是我的信仰,舞台便是我的佛门!信仰,就是心无旁骛地去做好一件事情。 ”在茅威涛的越剧信仰中,郭小男是一个至关重要的人物,说起相伴多年的丈夫,她笑了:“以前媒体问我这个问题,我也没太想明白,觉得我和郭导,除了夫妻,除了合作者,还能是什么关系呢?最近我看书,突然觉得,我们可能有点像萨特和波伏娃吧,各有各长处,有互补,但同时也有较劲。我们不仅仅是简单的合作,也像张毅和杨慧珊一样,相互扶持,打造这属于我们的越剧‘琉璃工坊’,郭小男给我太多动力,可能他自己都没有意识到这动力的强大。他老自谦说,‘我就是一个给老婆打工的人。 ’”

    在戏曲界有些人恨不能一口气把传统吹跑的时候,钱惠丽对于传统几十年的坚守,显得难能可贵,尤其是对于越剧而言。傅谨说:徐派1940年才开始创立,钱惠丽几乎是第一代自觉和全面的传人。“如果没有他们这批人认真地学习、忠实地模仿,那么越剧的流派大概就没有了。”

    北京晨报讯(记者 和璐璐)梅兰芳弟子、京剧大师张春秋昨晚在济南去世,享年89岁。张春秋因在现代戏《红云岗》中成功塑造了“红嫂”这一经典艺术形象而蜚声海内外,并曾受到毛泽东、周恩来等国家领导人的接见,毛泽东还称赞她演的“红嫂”玲珑剔透。张春秋艺术生命常青,一直到80多岁还活跃在戏曲舞台上。

    传承式求变,为流派开拓新的增长点

    记者:刚才您提到了《卷珠帘》,您对现在的年轻音乐人怎样评价,以后会不会跟年轻音乐人合作新曲目?费玉清:《卷珠帘》是很巧妙,无为而治地开了一朵花,像《千里之外》一样。和年轻人的合作,我倒没有刻意安排,有些事情机会到了,适合了,双方就会合作。这种和年轻人在同一首歌曲里各自表达各自的音域的感觉,对我来说很美好。

    但守成并不是钱惠丽的全部。经过1200场《红楼梦》的磨练,她真正掌握了徐派艺术的精神本质,从而有了创新求变的底气和资本。中国戏曲学会副会长、文艺评论家龚和德评论说,钱惠丽在传承的同时,为徐派艺术开拓出了新的增长点。

    如在江苏金坛南宋周瑀墓出土的男裤、山东邹县元代李裕庵出土的女裤,也都是开裆的。四够时尚“森系”清新风凉鞋儿是爆款舒适美观的凉鞋,契合热情似火的骄阳,才是夏天的正确打开方式。那么,古代人民在夏季穿的又是什么鞋呢?其实,古人已经开始穿凉鞋了,首先是在苏轼的词“竹杖芒鞋轻胜马”中出现的“芒鞋”。

    什么是徐派艺术新的增长点?上海剧协副主席、上海戏剧学院教授荣广润以《双飞翼》和《甄嬛》两部戏为例,认为这标志着钱惠丽在流派传承的基础上,进入到了自主、有机地创造新的艺术形象的阶段。“这两出戏提供了两个越剧里面并不常见的角色性质,一个是处在夹缝中的文人,一个是有真性情但又有政治考量的皇帝,都具有丰富复杂的人格以及内心。她把角色和声腔进行了完美的结合,除了发挥流派演唱特色,还展现出了通过表演塑造人物的能力。”中国剧协副主席、剧作家罗怀臻则认为,在流派传承的基础上,她没有改变自己的风格,而是随着表演境界的不断提升,把自己的风格也变成了徐派的一种风格。

    很少导别人戏的赖声川,这次要排两部其他剧作家的作品: 《让我牵着你的手——契诃夫的情书记》 ,以及《海鸥》 。前者由美国剧作家卡罗·罗卡摩拉创作,是讲述契诃夫生平故事的两人戏剧;后者是契诃夫的著名剧作。3月14日至16日,这两部剧将登陆北京保利剧院,随后赴全国各地巡演,目前已在北京启动排练,场地在鼓楼大街附近胡同深处的鼓楼西剧场。

    “求新,但绝不走火入魔,没有哗众取宠,没有刻意媚俗。”这是中国剧协主席尚长荣对钱惠丽的评价。而她之所以能做到这一点,在上海戏剧学院教授戴平看来,是因为她“东张西望,博采众长。从昆曲表演中吸取形体姿态的美妙,从影视艺术中学习表演如何走心,如何体验人物”。就拿新编历史剧《韩非子》来说,钱惠丽实现了越剧小生形象的全新突破,在唱腔和体形上有比较大的发展,借用老生表现韩非子的沉稳,在唱腔上放弃了高亢洒脱的声腔,用质朴含蓄的方法处理,符合主人公一身傲骨,集法家、思想家、政治家于一人的形象。首席记者 邵岭

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