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365体育在线:时间证明《红色娘子军》是经典

时间:2018-8-1 13:33:32来源:本站 作者:admin 点击:600次
导读:芭蕾舞就真这么残酷,当你什么都明白的时候,你就要离开舞台了。皮肉之苦不残酷,真正残酷的是人生正精力旺盛的时候,我们的舞台生涯也结束了,要转行去干别的了。综艺节目崛起电视评书淡出荧屏在田连元遭遇车祸消息传出后,也让外界好奇怎么这么久都没有看到田连

    导读:芭蕾舞就真这么残酷,当你什么都明白的时候,你就要离开舞台了。皮肉之苦不残酷,真正残酷的是人生正精力旺盛的时候,我们的舞台生涯也结束了,要转行去干别的了。

    综艺节目崛起电视评书淡出荧屏在田连元遭遇车祸消息传出后,也让外界好奇怎么这么久都没有看到田连元在电视中说评书。对于70后、80后而言,电视评书的影响力远高于电视剧。在上世纪缺乏大片的情况下,仅凭说书人的一张嘴,就能把古代小说呈现得入木三分。

    今年是中国芭蕾舞剧《红色娘子军》首演50周年的纪念。据同名电影改编的这部芭蕾舞剧,从1964年9月26日首演至今,常演不衰,成为中国芭蕾上演场次最多作品。

    365体育在线荀慧生(左)与张正芳合影。受访者供图365体育在线客户端北京3月26日电(记者 上官云)“我很小的时候就喜欢荀慧生先生的戏,1961年正式拜师。”中国戏曲学院教授、京剧名家张正芳日前在北京接受365体育在线(微信公众号:cns2018)记者专访时,回忆了跟随恩师荀慧生学戏的点滴经历。在她眼中,荀慧生先生一位循循善诱的严师,同时对自身的要求也很严格。

    今天,一场由《红色娘子军》引发的大联欢将在人民大会堂上演,以纪念这个作品的50年风雨历程。据悉,濮存昕、郁钧剑、阎维文、殷秀梅、黄宏等当年参演过各个版本《红色娘子军》的艺术家,将同其他400余人一道共同参演。而且,几代琼花的代表白淑湘、薛菁华、冯英、李宁、张剑等将亮相。

    3月12日莫斯科大剧院300多名同事给总统普京写公开信,称德米琪琴柯是被迫认罪,希望能进行独立调查。支持者包括舞团首席尼古拉·齐斯卡里泽。

    中央芭蕾舞团现任团长、《红色娘子军》中女主角琼花的第三代扮演者冯英日前接受北京青年报记者的专访时说:“《红色娘子军》打破了芭蕾舞程式化,拿枪拿刀穿短裤上台,与西方芭蕾完全不一样,在世界艺术范围内也具有很大的影响。”

    至今在上海制作方还流传着一个“鸡汤的故事”。一天深夜,老范得知家住鄂州的一位编剧仍在挑灯夜战修改剧本,当即在黄州街头夜市买了一罐鸡汤,驱车送到住在江对岸的编剧家中。编剧喝着热乎乎的鸡汤,动情地说:“如果所有官员都像您这样礼贤下士,还有什么事办不成?为筹集电影启动资金,范从政多次前往武汉、上海、北京寻求资金支援。范从政上下求教,坚守“把不可能变为可能”的信念,“闯”进了成功商人和国家有关部门领导的办公室,叙老乡情,求文化策,问发展计……最终用真诚换取了信任。

  ■诞生■

    从20世纪50年代中期开始,从事舞蹈编导工作的陈翘推出了《三月三》、《草笠舞》、《摸螺》、《喜送粮》等一系列家喻户晓的经典舞蹈作品,这些作品凭借浓郁、鲜活而地道的生活气息与少数民族特色,不仅轰动国内,更是将黎族风情舞蹈推向世界。不仅如此,自15岁从潮汕文工团调入海南歌舞团(即南方歌舞团前身)以来,陈翘60年风雨不改、坚守艺术岗位,至今仍担任南方歌舞团艺术指导。近年来,她凭着顽强的毅力,战胜了癌症,还打造了《潮汕赋》等优秀作品,继续活跃在广东舞蹈界最前沿,艺术活力历久弥新。

    《红色娘子军》开启中国特色芭蕾的先河

    实习生 王飞 摄电梯门一开,就看到童道明在门外迎上来,天气开始转凉,他身上穿了件深色的棉背心。他先把我们让进他和老伴住的套房,拿起了一个手提布袋,就紧接着再将我们引到了同一幢楼里的另外一套房子。那房子是他们女儿和女婿以前住的,女儿搬走后,这里就变成了老两口的饭厅。从童道明住的那套房子出来时,我瞥见客厅里的一架钢琴以及墙上挂着的那幅契诃夫的头像。  ■ 人物名片童道明 1937年出生于江苏省江阴县,1956年赴苏联莫斯科大学学习,1960年因病返国。1962年在《文汇报》发表第一篇学术论文《关于布莱希特戏剧理论的几点认识》,1963年起在中国社科院外文所担任研究院工作。1996年其尝试剧本创作,2009年作品《塞纳河少女的面模》上演,这是一部纪念诗人冯至的作品。童道明同时也是契诃夫的译者,翻译过《契诃夫短篇小说选》等作品。其代表作包括了《阅读俄罗斯》、《惜别樱桃园》等。■ 岁月回声“我看过一些小剧场的戏,那是青春的海洋,没有同龄人。但我的戏不是,观众有年龄比我还大的,他们并不追求‘一定要笑’,很多人跟我说,难得有这样安静、干净的戏。”录自新京报2018年12月6日童道明访谈1关于翻译 我更愿意自己写点东西“原来想去理个发,现在白头发留得多了一点。”童道明笑了下。刚在饭桌上坐定,他就从手提的布袋里掏出一个精美的大本子。“我刚刚做完了一件工作,翻译了契诃夫的书信集。”童道明翻开本子读起了第一页的一段话——“2018年8月2号,我收到这个精美大气的本子,就用做读书笔记。从今天起我要重读契诃夫书信,随手记下所思所感,这意味着阅读和翻译契诃夫书信是我接下来半年每天必做的工作。”“我的意思是,当我写满一本,我的工作就做完了。”童道明补充道。

    北青报:《红色娘子军》对中央芭蕾舞团后来的创作产生什么影响吗?

    叶少兰称,“所以我们现在要抓紧,争分夺秒。高质量的剧目留下来,不仅为当代观众提供了精美的剧目,同时也会和前辈大师的艺术精华一起成为后人学习、传承的重要范版。”作为京剧叶派代表性传承人,叶少兰特别提及京剧的继承发展,他表示,“京剧被称为国粹,国粹的第一体现就是讲究,时时处处的讲究。唱念做打不必说,自然要做到最好,其他也绝对不能马虎,什么角色穿什么莽,走什么步,脸谱什么样,甚至要精确到最终呈现出的每个色调??可以说处处都有讲究。京剧想要永远做国粹,必得保全这些讲究。‘像音像’要给未来留范版,也当最大限度体现这些讲究。”叶少兰称,因此,对剧目、艺术的精益求精成为“像音像”的指导思想,“我自己在72岁的时候参加了《西厢记》、《壮别》、《玉堂春》的录制,记得《西厢记》有一个唱腔很好,但当时表演跟唱腔合不上,出不来舞台上的效果,我们录了20遍。‘像音像’就是要这么做,不留遗憾。它不像演出那样,是一过性的,它可以是完美的,为了留得下、传得出,对历史和继承发展弘扬负责,它就应该是完美的。”文化部艺术司副司长吕育忠在当天的研讨会上介绍,目前,“像音像”工程办公室在全国范围内对60岁以下获得文化表演奖和梅花奖的候选人中优中选优,遴选出了本批102名演员,127部剧目,文化部准备“十三五”期间计划录制350部剧目。“像音像”工程在2018年计划录制剧目98部。(完)

    冯英:影响应该是多方面的。首先是集中力量做一件事。《红色娘子军》当年处于一个特殊的环境,是集体创作的结晶。音乐有五位作曲家,舞蹈有三位编导,创作团队有二三十人,很多演员都为《红色娘子军》的创作出谋划策。这让我们感到,创作精品要有较长的周期,要有较大的投入,还要有生活体验。一个好的作品出来一定要经过一段时间的锤炼。中芭在民族芭蕾方面创作的第一个作品是《鱼美人》,而《红色娘子军》作为带有原创的革命理想主义与浪漫主义相结合的作品,的确是开启了中国特色芭蕾的先河,是一个坐标性的作品。《天鹅湖》、《睡美人》和《堂吉诃德》,各国都能演,但是像《红色娘子军》、《大红灯笼》、《牡丹亭》,国外任何芭蕾舞团都是没有的。《红色娘子军》虽然是那个时代的,但是时间证明它是经典的。

     近日,田亮叶一茜夫妇现身天津卫视《国色天香》录制现场,作为节目的特别来宾,叶一茜也首次演唱黄梅戏《女驸马》。作为现在名气已经超过父母的“森碟”也备受关注,田亮和叶一茜在接受采访时称有心让“森碟”去接受传统戏曲,但感觉这个行业太辛苦了,是否能够坚持还要看“森碟”自己的兴趣。  “森碟”随时可以回到原来的生活自从《爸爸去哪儿》爆红,“森碟”接拍广告、做代言、出席晚会……也引来外界“将孩子过度消费”的声音,田亮对此不回避地表示:cindy只要不反对我就愿意去和大家分享她的成长。现在在家里,特别是在幼儿园里,老师的方式还是比较好,大家都是平等的。所以她一点变化都没有,还是保持你们看到的cindy的性格。“每一次我通过微博或者其他有任何机会的时候还是会给观众传递cindy的一个成长。我觉得她只要不反对我就愿意去和大家分享她的成长。如果有一天她说爸爸我觉得不好,我不想这样,很无聊。我就会让她从此过自己的生活。”田亮告诉记者,女儿cindy很喜欢音乐,现在让她接触一下中国的传统艺术也不错。至于会不会让女儿学戏,田亮笑着说他觉得戏曲这个行业确实太残酷了,很辛苦,成功率低,有可能未来就业更难。但是如果女儿能喜欢,父母对孩子永远都会给予最大的爱。

    北青报:《红色娘子军》在国外反响怎么样?

    演员现场表演该剧片段。京华时报记者王俭摄6月3日,王晓鹰导演的最新作品《离去》在国家话剧院小剧场举行新闻发布会。发布会上,王晓鹰表示:“17年前我在美国丹佛看到该剧的首演,该剧阐释的关于人的情感本质的探讨让人印象深刻。17年后将其改编搬上中国舞台,自然地直指当下都市社会生活,讲述家庭生活对于情感缺失和自省缺乏的问题。”在话剧《离去》中,王晓鹰一改以往作品中极致而尖锐的拷问思辨,娓娓道来一段至醇而贴近内心的人生故事。王晓鹰导演表示:“《离去》讲述的不光是对阿尔茨海默症患者生活上的关注,更重要在于,要让观众真实地感受到家庭关系的微妙、复杂,感受到亲情的触动。‘离去’的意义有很多,如果这个故事能让人思考和回味,并且珍惜将要离去或已经离去的人,那《离去》就成功了。”(记者杨杨)

    冯英:1987年我们去俄罗斯演过序幕和第一场。当地评论认为《红色娘子军》同宝石花一样美丽。1993年这个作品曾经到丹麦去演出。2003年,《红色娘子军》到了法国和意大利,产生了轰动效应。在法国里昂,当剧中响起《国际歌》时,市长还跟着唱起来。意大利也不排斥,认为“《红色娘子军》是改革开放前中国艺术表达的最高水平”。2009年在巴黎歌剧院演出,他们的院长认为,《红色娘子军》在艺术上是上乘之作,观众都是愿意用色彩漂亮、舞段神奇来形容。2018年我们再次去巴黎,在那里演了三场《红色娘子军》和三场《天鹅湖》。我们本来希望在美国林肯中心演出《红色娘子军》,但是费用谈不下来,没有去成。

    坚持时刻保留陕西元素在网络用词频繁入侵相声创作的现在,《满腹经纶》纯原创的段子让不少人评价苗阜、王声为业界良心。苗阜则告诉记者,对他俩而言,首要的就是尊重传统相声。“《满腹经纶》一炮而火是因为回归了相声最传统的表演技法和手段。传统相声有生存空间是因为老百姓爱听,但要注意老词儿绝对不等于传统相声,传统相声的真正概念是传统技法、结构、节奏的运用,再结合时下流行因素就能成为一个很好的相声。但时下流行因素绝不能成为主流,应该是我把流行因素加进去叫添彩,拿出来这个段子还能用。”对于苗阜和王声来说,不管如何创作,都离不开陕西这片地域,“我们平时创作段子分为两部分,一部分是传统段子的更新,另一部分就是根据陕西特点自己原创的作品。我们是西安的相声,要想在西安立足你必须有很多本土的东西。”此次有机会再参与卫视春晚的演出,也让苗阜看到了陕西相声发展的可能,“事实上,各地电视台它不仅不排斥陕西相声,反而很受欢迎,就像‘niania风太大咧’全国各地都有人在转发,说明相声这个艺术是没有地域界限的。陕西文化底蕴很深厚,现在有很多人都想去了解陕西文化,只是缺少刺激,就像东北二人转,它以前也没有多少人知道,就是因为东北的小品起来了,很多人才想去了解二人转。像周立波火了之后,人们也会想去了解上海的东西。我们要做的就是让更多人想去了解陕西曲艺。”心态红了依然要思“危”《满腹经纶》火了,青曲社的班主苗阜这个年忙得是不可开交,从大年初二开始,他的电话就没停过,接连不断的媒体采访以及粉丝的急剧增加,让苗阜和王声的生活变了样。对于这次的一夜走红,苗阜很谦虚地表示,“今年央视春晚压缩了语言类节目,而其他卫视春晚上又大多是北京、天津的相声,长久以来观众看惯了京津之地的相声风格,头一次听到陕西相声肯定觉得挺新奇,也是这次能火的一个原因。”人红必然是非多,就算没有是非,受到的各种邀请活动一定也会增多。当记者问到红了之后有什么变化时,苗阜回答,“这么年轻你说完全没有一点兴奋的感觉那肯定不可能,但这么多年也经历了很多事后,我们的心态已经较为平和了。过去我的老师傅就说,慢慢社交活动多了要有选择性,所以对于现在变多的很多邀请,我们也会去选择。”青曲社尚勤路店的后台休息室中,挂着一幅书法作品,上面有四个醒目的大字“居安思危”,苗阜说这是他特地找人写来的。为什么特地找人写这四个字,苗阜用陕西方言特朴实地说道,“这是为了警示我们自己,不能‘张’。即便火了也要时时刻刻地保持危机感。”未来努力弘扬陕派相声打2008年起,青曲社一直有这样一句口号,“发展陕西曲艺中兴西北相声”。苗阜说,“我希望青曲社能在全国打响。”2009年的时候,为了中兴陕西曲艺,青曲社曾尝试登上大剧场举办了一场演出,那一次是时隔三十年陕西相声又一次站在了大舞台上,虽然结局是赔了不少钱,但令苗阜记忆犹新的却是,感觉特别好。有了经验累积,有了更成熟的发展,2018年,青曲社终于正式走向了大剧场,终于得到了演出票全部售罄的好成绩,最重要的是,其中一张赠票都没有,“我当时就说,西北相声的大剧场时代到来了。”越来越好的成绩,让苗阜和青曲社更有信心。谈到以后的发展方向,苗阜很有雄心壮志,他表示,今年青曲社将会成立为青曲社文化传媒公司,用现代化的管理制度完善。也会逐步从现在的以相声为平台和媒介,在演出中穿插更多的华阴老腔和陕北说书、陕西快书等等一系列陕西传统曲艺,想用这种方式发展陕西曲艺。”除此之外,苗阜还准备给陕西相声鼻祖张玉堂老先生写一本书。苗阜直言,“现在说起相声大家,人们都知道北京有侯宝林,天津有马三立,但很少有人知道陕西有个张玉堂,而当年他们其实是齐名的。可以说没有张玉堂就没有西安曲艺的传承。”让苗阜非常感动的是,要给张玉堂先生出书的消息一出,获得了很多老年人的支持。“这两天我接到了一批人的电话,我都不知道他们是从哪里要到的我的电话,全是80岁以上的老人。”本报记者王娇莉谢燕南

    ■传承■

    他之所以如此惹人关注,完全是因为人们太喜欢他,喜欢看他纯粹自然、活力四射、入木三分的舞蹈——那实在是一种精神享受。  “小个子也能站在舞台中央”谈话间,黄豆豆认真回顾了自己36年的经历,说每过12年就有一个大变化。12岁那年,黄豆豆考入上海舞蹈学校。最初,学舞蹈并不是黄豆豆自己的选择,而是父母的意愿。他们都是地方文艺宣传队的演员,酷爱艺术的他们为儿子规划好了未来,即成为一名专业的舞蹈演员。

    我演的第三代琼花重在丰富人性的刻画

    由国家大剧院主办的第二期“青年作曲家计划”已经来到尾声,本月16日,入围终评的6部作品进行展演,并最终选出获奖的3部作品。

    北青报:作为第三代琼花的扮演者,在《红色娘子军》停演了十多年后,1992年您在复排时出演女主角,那个时候您是怎样塑造琼花的?

    当晚以及第二天,“汇演”在微信平台和今日头条客户端共收到评论300多条。有现场观众回忆说,“始作俑者”是一些年龄比较小、自控力差的孩子,但不顾影响坚持让孩子留在音乐会现场的家长,才是被诟病的众矢之的。也有网友建议:“带娃接受艺术熏陶当然是好事,但也要根据孩子年龄、接受度来挑选剧目。儿童剧当然没问题,不太长的歌剧、芭蕾也勉强可以,但是带来听这种需要观众保持绝对安静,坐得定并且注意力集中的独奏会,就未必合适。或许,在家听唱片先体验一下,根据孩子的接受度和可控性,再带进音乐厅,才更明智。”剧场“熊孩子”,说到底是背后“熊家长”的问题。近年来由于观众不文明行为而导致演出变“车祸现场”的状况屡有发生;而“熊孩子”也只是剧场不文明行为的代表性表现之一。随着申城文艺生活的日益丰富多彩,如何引导观众文明看演出,更加科学规范地管理剧场,是值得研究的新课题。

    冯英:对我来讲,首先要在外形上突破自己。我演《红色娘子军》的时候已经30岁了,女儿都两岁了。我本身比较瘦,体力也不如年轻时。但是对琼花的理解我觉得更深刻了,更注重表现琼花的丰满情感——琼花有她倔强的一面,有看见仇人时的怒火满腔、咬牙切齿,但也应该有人的情感的丰富性。比如,在大牢的琼花肯定是充满不屈、眼冒火光那种强烈仇恨,但当她被打得昏死过去苏醒后在泥泞中站立时,就更多表现她承受皮开肉绽疼痛的心情和少女琼花“我该去哪里?”的孤独与茫然。很多观众都反映,这样的琼花比较真实和细腻。1992年演这出戏的时候,我的外在形象可能不如薛菁华老师,但是我要用功力征服观众。

    骆玉笙过世后,刘春爱也步入了60岁,她开始将重点放在京韵大鼓的传承上,自2004年起,她便奔波于京津两地的鼓曲教学,除了青年演员的传承外,她甚至在老年大学免费教几十位老年人。

    北青报:那这些经验你会不会传授给年轻一代?

    365体育在线北京8月31日电(宋宇晟) 今日,中央芭蕾舞团在北京举办了大型原创芭蕾舞剧《鹤魂》新闻发布会。发布会上,中芭团长、《鹤魂》总导演冯英介绍了该剧。在她看来,主创团队的年轻化是该剧创作中的一大亮点。

    冯英:这是一定的,就像当年复排时老演员向我们传承了很多好的经验一样。芭蕾有点像京剧,得言传身教、口传心授。首先要让年轻演员原汁原味地传承,再通过演出一次次打磨,帮助他们找到人物真实的一面。先要形似,再追求神似,在神似的情况下,再在不断演绎过程中发挥自己的优势。所以说,芭蕾舞是剧场艺术,是活着的艺术,自己在演绎同一个角色时,每场演出都会不一样,每一段时间更不会一样。比如我自己演的《天鹅湖》,35岁时演的和17岁时演的不能同日而语。我告别舞台的那场《天鹅湖》,演的是意境。芭蕾舞就真这么残酷,当你什么都明白的时候,你就要离开舞台了。皮肉之苦不残酷,真正残酷的是人生正精力旺盛的时候,我们的舞台生涯也结束了,要转行去干别的了。

    常静在QQ上把新形象给妈妈看,也被埋怨了一顿,“你原来的样子才是一个弹古筝的人应该有的样子!”。妈妈这句批评的话语反倒让常静释然了,没有什么是应该的样子,敢于打破一些固有的概念才会有新的想象空间。其实这个大胆举动的幕后推手是常静的老公齐刚,他甚至提议常静剃秃,只是发型师实在下不了手。但是现在,常静还是决定把头发养长,因为她生命中最重要的人、7岁的宝贝儿子说了,“我还是喜欢长头发的妈妈”。

    ■发展■

    广东汉剧主要流行于粤东梅州、汕头和粤东北、粤闽赣边区各地,其独特的舞台艺术形式深受群众喜爱,至今,在粤东客家地区梅州,“每逢盛事必演汉剧”的传统依然在延续。新中国成立后,广东汉剧曾多次晋京献艺。广东汉剧还经常应邀赴新加坡、马来西亚等国家以及香港、台湾等地区演出,深受海内外华人华侨喜爱。(完)

    今天的观众审美不同

    在顾威看来,于是之作为一个大艺术家,和观众有着平等、相互尊重的关系。而且他不做作,完全是自然的流露。他的生活格调和表演格调,也都是相当高的。

    演绎也就不同

    多媒体肢体剧《洗脑,李尔王》的创作源自莎士比亚悲剧《李尔王》。在艺术家的创作思考中,人在日常生活中总要沐浴头面、手足和身体;而在梦境中,人的大脑总会被过去的记忆、当下的苦难以及对未来的幻想一遍遍地反复洗涤。极具表现力的青年演员张弌铖将用他创新的肢体表演与多媒体影像互动,突出李尔王的内心波澜。

    北青报:您觉得今天再演《红色娘子军》会有什么变化?

    梵高是一个执着、单纯、炽热的艺术家。该剧并没有拘泥于梵高的苦难,反而采用了浪漫、诗意、炫丽的手法表现梵高悲惨、黑暗的一生,形成强烈的反差。导演任鸣说,“这是一部很独特的戏,不同于我以往任何一部戏。这既是一次创作,也是一次反思。我不限制自己,不管是现代主义、象征主义、表现主义……只要是对戏有好处都可以。”王劲松演绎的梵高没有想象中的神经质与疯狂,甚至比排练时还收敛了许多。他的艺术家气质,不是演在脸上,不是用嘴说出来,而是在毫不夸张的表演中,借助真实的行动让观众感觉到。王劲松解释说,小剧场和观众距离较近,如果过分表现梵高疯狂的一面,会对观众刺激太大,相反则更容易让观众接受和认可。

    冯英:一代一代走过来,不同的时代有不同的特征,每一代琼花的性格特征都是与大的时代环境分不开的。第一代,他们为什么跳得那样满怀激情?因为当时的观众需要他们这样演绎。如果那个年代的观众看今天充满活力、整齐划一、线条非常流畅的表演,可能会不适应。今天的观众,可能也接受不了第一代那种粗线条演绎。在评价演出时,不能拿第一代的眼光来评论第六代,而用第六代的眼光评论第一代也是不科学的。每一代有每一代的特点,所以才越演越醇,越演年代味道越浓。但是我们的故事、人物精气神是一样的,就得要英姿飒爽。

    观众可能并不知道,继焦这个角色的扮演者于音,真实身份是焦裕禄的外孙。关于外公,于音是从母亲和外婆那里了解到的,“他是一个聪明、不死板的人,他充分发挥了聪明才智,才有了这样的凝聚力,受到群众的热爱。音乐剧从继焦的故事讲起,我觉得这不只是感恩,还有外公精神的传承。”于音的母亲——焦裕禄的二女儿焦守云,在该剧创作时也给予了帮助。父亲去世时她才12岁。在她心目中,父亲从没想过流芳百世,“他只是用平常心去做他认为对的事,比别人更用心更认真而已。剧中我奶奶的唱段‘娘带你回家’就是我口述给编剧的。每次一唱到这里我就会忍不住流泪。”“我们从焦守云那里了解到很多有关焦裕禄生活的细节,都是过去其他艺术形式中没有的,比如焦裕禄和他母亲的故事,焦裕禄和妻子的关系等。”该剧的编剧妮南说。让她感触最深的还有一点,那就是创作初期到兰考采访,当地人民对焦裕禄的热爱,“我记得从火车站走出来,每遇到三三两两的老人,都会讲起他们心目中的焦书记。其实,在采访后写剧本时,我也是好几次为焦裕禄的故事而流泪。”虽说是音乐剧,不过全剧的音乐却有着歌剧一般的戏剧性,尤其是剧中的多段合唱,令观众动容。有人觉得,这不像是音乐剧的创作手法,不过担任作曲的刘彤并不在意,“我们今天看焦裕禄,更多的感受是来自群众对他当年生活的讲述。因此,在音乐上我加大了群众诉说的合唱,表现干部与群众那种血与肉的情怀。”虽说全剧还有不完善的地方,但就感染力来说还是值得肯定的,主创人员把心融入到了对焦裕禄这个人物的深切感知当中。“参演的中国歌剧舞剧院合唱团里的80后们,哭得稀里哗啦。”该剧制作人陈纪新说。关于该剧主题和价值,她用了时下最“时髦”的说法,“我们希望让历史告诉今天,何谓‘群众路线’;让舞台告诉现实,何谓‘社会主义核心价值观’。焦裕禄留下了历史性的思考,直到今天。”本报记者 李红艳

    ■未来■

    这些年来,很多人都用“钢琴诗人”、“中国肖邦”的称呼来形容李云迪,然而对于这些称呼,李云迪似乎并不在乎。“其实我并不喜欢别人给我的那些称号,其实我就是一个希望推广古典音乐的人,并不希望别人过多的给我冠上什么称号。”也许很多喜欢李云迪的人都知道,在李云迪18岁的时候,他参加了肖邦国际钢琴比赛,成为了这项国际钢琴大赛中最年轻的金奖得主和首位获第一名的中国人。从那以后,李云迪的名字就被全世界的人们所熟知。“那次比赛开启了我全新的人生旅程,他给我一个实现我梦想的机会,我很幸运,这些年以来我能够始终弹我爱的钢琴。”其实,一提到我们中国的钢琴家,大家就会想到两个人,一个是李云迪,另一个就是我们沈阳的郎朗,两个人从出名开始就不停地被拿来比较,对于郎朗,李云迪并没有直接表达想法,而是稍微回避地说道,“我觉得我们应该支持所有为我们中国音乐努力的钢琴家们,他们每个人都是在为祖国争光,只有越来越多这样的人出现,我们中国音乐才会不断地向前发展。”谈生活:爱好跑步、游泳、乒乓球从当初的长发飘飘的风度少年,到现在干净利落的成熟男人,李云迪的变化时很多粉丝都看得到的,现在的李云迪给人的感觉总是那么时尚、风度翩翩。不可否认的是,李云迪帅气的形象的确给他的人气加了不少分,从他的大批女粉丝就可以看出来。在和李云迪的交谈中,记者也感受到了李云迪优雅的谈吐,说话慢条斯理,浑身都散发着一种成熟男人的魅力,“其实我没有特意注重自己的形象,我只是希望能给大家一个积极正面的形象。”也许很多人会好奇,这样一位儒雅的钢琴家,在平时生活中会是什么样子?然而,李云迪却每天都奔波在各种演出活动以及练琴中,几乎很少有自己的时间。“我真的没有太多自己的时间,可能有时间的时候我就会安静地休息。当然,如果时间充足的话,我也会选择运动。”跑步、游泳、乒乓球都是李云迪喜爱的运动,试想这位钢琴大师穿着运动服跑步的样子,很多粉丝一定会看得惊呆了吧!刚刚见到李云迪的时候,记者主动伸手握了一下李云迪的手,他的手感觉很结实,记者也能略微感觉到常年练琴在他手上留下的“痕迹”。钢琴家的手肯定是他最注重保护的,那么李云迪是不是会定期地保养一下自己的手呢?其实并不用这样。“我只是平时稍微注意一下,不要让手指碰到一些容易刮伤的地方,其他的也没有特意注意了。”谈学琴:从来没觉得学琴是痛苦的4岁的李云迪得到了他人生中第一台手风琴,从小受到妈妈的影响,李云迪从小就非常喜欢音乐,但是渐渐地,他的音乐老师发现,手风琴已经不能满足李云迪音乐方面的天分,于是在7岁的时候,李云迪开始接触到了钢琴。

    年轻演员不再像刚开始

    一次她看巴尔扎克的《人间喜剧》,被走路不出声的父亲奇袭缴获,拿走翻了20分钟后,竟一言不发地还给了她。另一次,她读安徒生的《青蛙王子》被抓到,父亲同样拿走翻了20分钟,回来训斥她:“没出息,净看些谈情说爱的东西,把思想看坏了!”逼着她拿到楼下锅炉房烧掉。

    拿起枪来都笑场

    孟波主要作品有 《牺牲已到最后关头》、《高举革命大旗》等,他还促成了小提琴协奏曲《梁祝》的诞生。孟波原名孟绶曾,江苏常州人。儿时孟波家附近有家澡堂,洗完澡的人们唱歌,给了他最初音乐启蒙。13岁时,孟波只身来到上海打工。抗日战争爆发后,他结识吕骥、冼星海等人,并成为上海歌曲协会主要成员。1936年,孟波与麦新编辑出版了当时最有影响的救亡歌曲集《大众歌声》、《新音乐丛刊》等。两人合作创作的歌曲《牺牲已到最后关头》传遍大江南北。1938年,中山舰遭到日寇轰炸,官兵英勇就义前高唱的就是《牺牲已到最后关头》,电影 《西安事变》、《血战台儿庄》中也出现过这首歌。1940年春,孟波参加新四军。在战火纷飞的岁月中,孟波先后创作了 《反扫荡》、《文化战士之歌》、《我们的岗位在前哨》、《中华民族好儿女》以及《流浪者之歌》等歌曲。

    北青报:今年年初,《红色娘子军》从海南开启50场全国巡回演出,到今天,50场演出已经结束,您有何感触?

    记者手记不走寻常路的钢琴家与薛啸秋同为青年钢琴家的郎朗和李云迪要比他名气更大,一个由于参加了各种商业活动被网友批评不够专心;一个因扑朔迷离的“基情”而火。薛啸秋相比之下,低调得多,也单纯得多。其实他也参加商业活动,但他为了保持一年一张的创作进度,把更多的时间留给了创作。只在每年发专辑的时候进行宣传、巡演;其实他也和粉丝们大谈恋情。演讲中,他毫不羞涩地回忆他少年时代青涩的恋情——不是为了炒作,而是为了证明“为了心爱的女孩子,这也是学钢琴的动力”。这个大男孩无论是从演讲还是采访,给人的印象都是爽朗、坦诚、阳光,也不乏幽默感。在艺术和名利这道选择题上,古往今来不知多少人左右为难,然而薛啸秋交上了自己的答卷,“我就是想让更多的年轻人听到古典音乐。”另一个让记者触动的地方是他坚持走原创道路。演奏乐曲的技法固然重要,但曲子的内涵才是更打动人心的地方。打个比方,如果一个作家辞藻华丽,但言之无物,他的作品怎能流芳百世呢?记者曾经看到过一个网友的言论,他说许多钢琴家的名声很大,但说来说去都是说他们从小练琴多么不容易,父母如何艰辛。他们对音乐的理解和认识并不为人所知。然而薛啸秋站出来勇于告诉大家,我是怎么想的、我为什么要写这首曲子。

    冯英:从海南出发,然后到北京,再到南京、武汉、徐州等等,我看到人们对《红色娘子军》依然有很大的需求。巡演也让我们第五代、第六代的演员知道什么叫看家戏。他们开始认为自己是演纯古典芭蕾的,对《红色娘子军》并不一定有厚重感和荣誉感,但观众的反馈使他们越演越觉得应该像老一代演员那样把娘子军的精气神体现出来。可以说,他们在演《红色娘子军》时越战越勇,越演越有味道,不再像刚开始拿起枪来都笑场的时候了。

    据悉,王洛宾生前在新中国成立前后,各一度被投进监狱数年。他的歌声一度被淹没在政治运动的漩涡里,歌曲被禁唱或者不署名字。

    当然,今天我们第六代演员一年要演10台戏——上午排《蝙蝠》,下午排《大红灯笼高高挂》,晚一点排高雅艺术进校园的节目。这种迅速变化的能力要比我们当年强得多。

    2018年,吉林省政府文史研究馆馆员张福有在长白山南坡调查松花江上游历史文化资源时,于长白山池南区女真祖源之地的讷殷古城附近发现一件旧石器时代的石制手斧,经鉴定,距今约有5万年。

    北青报:纪念《红色娘子军》首演50周年后,中央芭蕾舞团还有什么计划?

    《史记·乐书》载:“汉家常以正月上辛祠太一甘泉,以昏时夜祠,到明而终。”太一也叫“泰一”、“泰乙”,战国时就被认为是极其显赫的神明,地位在三皇五帝之上。汉武帝对太一的奉祀十分隆重,其奉祀之时恰在上元,从黄昏时开始,至翌日天明结束,这种祭祀仪式对元宵节的形成无疑起到了推动作用。

    冯英:《红色娘子军》50场巡演之外,今年11月到12月要做55年团庆的系列演出。之后,我们还要去外地演出《天鹅湖》,还推出了大戏《蝙蝠》等。此外,还有古巴的交流演出、中法交流年的演出等等。现在我们团一年要演出芭蕾舞130多场,交响音乐会20多场。一直在忙不停。文/本报记者 伦兵

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